我是赵平，号平君

1970年10月23日出生于北京，从小我就喜欢美术，对学习绘画和手工制作情有独钟。凭着自己对玉雕艺术强烈的兴趣，1987年6月我考进了北京玉器厂玉雕技术学校。1990年10月毕业后在北京玉器厂车间工作，由于在绘画方面有着深厚功底，所以我在图案设计方面有着突出表现，3个月后即被破格提升为图案设计员。在接下来的两年时间里，我继续在设计方面深入研究、学习，并利用一切机会向玉器厂的老师傅们请教和探讨各种玉雕图案的寓意和形成的典故，希望将来自己能够在玉雕设计方面有所创新和突破。

第二部分、机缘巧合

在北京玉器厂这种边工作边继续学习深造的生活很快就度过了两年，到了1992年底，改变我人生轨迹的机会就在不知不觉中到来了。来自遥远南方广东揭阳的夏老板来到了北京玉器厂，夏老板是揭阳阳美经营翡翠生意的大客商，和北京玉器厂长期有着业务往来，由于向往“北派”玉雕庄重大方、古朴典雅的特点，夏老板此行的目的是来引进人才的。厂领导经过一番研究之后，挑选了我和其他五位同事总共六人以劳务输出的方式委派到广东揭阳协助夏老板成立玉雕工厂，当时我们一行六人都是在各个方面有所专长，有擅于设计的、雕刻的、创作摆件的、创作吊坠的等等，就这样我开始了“北京人在阳美”的生活。

作品：《龙腾》

第三部分、南北融合

我被委派到揭阳的合同期是三年半，在这三年半的时间里，接触的全部都是翡翠材料。广东、福建一带的玉雕由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，已经形成“南派”艺术风格。而阳美的玉雕材料以高档翡翠为主，对于工艺更是极为考究，这让我感觉到阳美这里可以学习到很多在玉器厂接触不到的知识，特别是对于翡翠材料的处理，在这个过程中我也被翡翠的美深深地吸引了，也爱上了翡翠。同时我也用我在北京玉器厂学到的知识为玉雕厂的翡翠挂件注入了庄重大方、古朴典雅的设计特点。作品：《持莲观音》

第四部分、确定目标

结束了三年半揭阳生活以后，我又回到了北京玉器厂，这个时候我的眼光已经有了可以注视的目标，那就是翡翠。所以在1996年7月我辞去了北京玉器厂的职务，又回到了揭阳阳美，并筹集资金创办了属于自己的玉雕工作室，开始了自己的艺术追求。这时我的作品已经初步具备了北方庄重大方、古朴典雅的特点，同时融合南方造型丰满，呼应传神，工艺玲珑的特色。但我觉得“扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，而“海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，庄重古雅，这些都值得我借鉴和学习。于是在工作之余，我认真阅读了许多相关书籍，让自己吸收众家之长。作品：《神女飞天》

第五部分、崭露头角

经过十余年的不懈努力和刻苦钻研，在2005年我的作品初次参加中国玉器“百花奖”就一举揽下银奖、铜奖、优秀奖三个奖项（作品《百鸟朝凤》获得银奖、《枯木逢春》获得铜奖、《四季如意》获得优秀奖）。之后为能更加专心钻研翡翠挂件的设计意境与雕刻技艺的创新，我放弃了参与各类评奖活动的机会，一心一意做好自己的作品。到了2008年，揭阳市蓝城区阳美职业培训学校成立后，聘请我担任技术校长，于是在自己工作室之外我又多了一份责任。

作品《通花手镯》

我的作品都有独到的处理手法，特别是翡翠吊牌，题材广泛、形式多变，从山水到人物、从花鸟到鱼虫，均有涉足，且追求格调高雅、结构严谨、章法考究、造型优美、做工细腻，有很高的艺术品位和深厚的文化内涵；并在生产制作、创意设计、授艺课徒、理论教学、绘图撰文等领域展现了多方面的艺术才华，逐渐在阳美翡翠玉雕领域独树一帜，我的工作室和门下弟子也成为扬名翡翠业界“揭阳工”中一支不容忽视的主力军。由于我的作品通过阳美玉都这个平台得到业界行家广泛认同及深受国内外收藏家的喜爱，“亚洲珠宝联合会”于2013年授予我亚洲工艺美术大师、亚洲玉雕大师的荣誉称号。作品：《大闹天宫》

第六部分、追求超越

缘于对翡翠的热爱，我逐渐不满足于商家把翡翠产品简单地视作商品，我觉得应该尽到作为一个翡翠玉雕者的责任，让翡翠不再仅仅只是商品，而是充满文化寓意的艺术收藏品。于是在去年7月，我将工作室命名为“文人玉道翡翠设计工作室”，并将设计宗旨定格为：将有着深厚文化底蕴的创造性、富含思想的创作理念与翡翠材料完美结合并表现出来，让翡翠不再仅仅只是商品，而是充满文化寓意的艺术收藏品。作品《威德观音》

结束编：

我认为一个好的玉雕匠人，如果想要成为真正的艺术大师，既要有良好的技艺，更要有健康的思想。我会一如既往地对艺术和工艺孜孜不倦的追求，因为艺无止境。我也将抱定决心，准备用一生的实践来追求艺术理想。